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第一 艺术感觉及其作用(第1页)

第一节艺术感觉及其作用

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一、艺术感觉及其作用

艺术感觉又称艺术感知、艺术感受。

这是一种以感受和体验为基础、以情感为动力、以联想与想象为体现方式的认识活动与审美能力。

在某种程度上可以说,任何人都具备艺术感觉,只不过相差悬殊而已。

而要进行艺术创作,则必须要大大优于常人那种平实、粗浅、狭窄的感觉才行。

常常有这种现象:面对同样一个事实、经历了同样一种过程,不同的人则有不同乃至截然相反的主观感受。

比如几个人共同面对一座高山,地质学家看到的是地理构造与矿脉潜显;铁路工程师看到的是一道障碍;长途跋涉、疲惫已极的旅行者必定望山哀叹;而诗人(或小说家、画家、剧作家……)则会对山的雄奇气势、非凡神韵以及与这山有关的古往今来、方方面面的历史沧桑、人间烟火,产生无边联想与神奇想象,以至于因此大笑、大哭、手舞足蹈或黯然神伤……人各有志、业有专攻,自然不能抑扬彼此。

但从艺术创作角度而言,前三者无疑是难以成功的——无他,只在于(起码在各自特定前提下)缺乏艺术感觉。

另外,艺术感觉又是极具“个性”

的:即使都是艺术工作者,每个人艺术感觉的根基、习性、风格与深浅也大不相同,因而面对同一对象也会有不同的主体感受。

常常有这种情况:一个人神采飞扬、灵气大发,一股抑制不住的创作冲动勃然而起;而另一位却是漠然置之、无动于衷。

这就从另一方面提示我们:在某一个题材面前没有艺术感觉、艺术冲动的人,不一定就是根本缺乏“天分”

、“不堪造就”

的,若是换一境地、改一题材——或者就会“三年不鸣,一鸣惊人;三年不飞,一飞冲天”

对于艺术感觉的重要性,杜勃罗留波夫说过一段对我们有启发的话:

一个感受力比较敏锐的人,一个有“艺术家气质”

的人,当他在周围的现实世界中,看到了某一(新、异)事物的最初事实时,就会产生强烈的感动。

他虽然还没有能够解释这种事实的理论思考,可是他却已经“感到”

这里有一种值得注意的东西了。

他就会热心而好奇地注意这一事实,把它摄取到自己心灵中来,开头把它作为一个单独的形象加以孕育,后来就使它和其他同类的事实与现象结合起来,而最后,终于创造了典型……[1]

这段话,简明地讲出了艺术感觉对艺术创作的作用。

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